《青春未知數》The Half of It:愛之多重面貌的可能性

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Netflix 電影《青春未知數》(The Half of It)由《面子》華裔美籍導演伍思薇(Alice Wu)執導,甫榮獲 2020 翠貝卡影展最佳劇情片。 看完《青春未知數》後,其最大的特色就是雖然披著青春成長愛情電影的外皮,並點綴著校園同儕、同志情慾初探和美國第二代移民等議題,但最終它並沒有囿於這樣常見的YA電影框架之中。比起《性愛自修室》和《愛的過去進行式》它顯得更加成熟,也不會只在乎誰一定要跟誰在一起。而對照《虎尾》和《別告訴她》,美國華裔的隔代疏離和種族問題也僅是點到為止,沒有拘泥在自己的成長背景追根溯源,而是更聚焦在當下的時與地。

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《居禮夫人:放射永恆》Radioactive:中規中矩的傳記電影

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由《茉莉人生》瑪嘉莎塔碧執導、《控制》羅莎蒙派克領銜主演的《居禮夫人:放射永恆》,試圖以一個超脫於角色本身更宏觀的角度,帶出瑪麗居禮窮極一生致力於科學突破的鍥而不捨,以及其放射科學所為後世帶來的餘波震盪。片中也試圖為居禮當時在媒體上的迥異性格形象和桃色爭議提出平反,讓觀眾可以更認識這位傳奇科學家的難言之隱和內心掙扎。故事始於其在巴黎的研究初期,終於其晚年在一戰研發移動式X光機的貢獻,算是全面地交代了居禮一生的豐功偉業,同時也影射出一個人的影響力遠遠超出其個人生死之外。

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《狂飆一夢》:台灣民主運動史上的《愛爾蘭人》

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「街頭還是一個有選擇的戰場 生活,卻是無人可以避免。」 年輕導演廖建華的《狂飆一夢 The Price of Democracy》,為那些台灣民主抗爭路上的無名英雄前輩,留下了珍貴的影像紀錄。長久以來,我們習慣在書本和紀錄片中,以編年史的角度帶過要點式的歷史事件。而《狂飆一夢》則補足了見林不見樹的遺憾,為民主運動的年表增添了活生生的臉龐與身影。

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《她們》Little Women:致相依為伴的童年時光、敬各奔前程的必然分離

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很難相信這僅是《淑女鳥》導演葛莉塔潔薇的第二部獨立執導作品。她將這部百年經典融會貫通,經過消化與反芻,重新雕塑出一部帶有傳統影子,卻也閃爍著嶄新當代靈感的改編作品。她胸有成竹地藉著百餘年前的作品,向當代觀眾談創作、談夢想、談錯過、談把握,整部作品充滿溫煦關愛、堅毅和慧黠。《小婦人》歷久不衰,透過這次的改編,納入了作家 Louisa May Alcott 的個人經歷,又進而提昇了原作品的高度。

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《江湖無難事》The Gangs, the Oscars, and the Walking Dead:在地化即是國際化,久違的優秀台灣商業電影

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好久沒看到這麼歡樂的國片了!(《台北物語》那種廢到笑的不算。)如同很多人說的,這真的是台灣版的《一屍到底》,不只是因為內容都涉及了活屍片元素,但同時也都讓人完全意想不到,以一部B級類型電影,包裝一種更純粹的對電影的熱血衝勁,以及那種全心完成一件事的憨直傻勁。

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《燈塔》The Lighthouse 觀後短評

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看完這部《女巫》導演的新作,只覺得WTF,不知道自己看了什麼;筆記本中寫滿了”crazy”,不管導演嗑了什麼都給我來一點。這是暗黑版的魏斯安德森、蠻荒孤島上的《鬼店》、一座古舊燈塔和兩個燈塔管理員的心魔驚悚故事。這就是今年的《母親!》,肯定不是一般人能接受的藝術電影,儘管爛蕃茄高達 94%,可能連影評們也沒幾個知道它到底在演什麼鬼。但,這也不見得是一件壞事。

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《小丑》Joker 觀後短評

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甫獲得威尼斯影展金獅獎最佳影片的《小丑》,或許是多了這份包袱,在多倫多首映後的評價反而比較沒那麼一致大好。然而,《小丑》毋庸置疑是今年製作最精良的電影之一,汲取了漫畫原著的養分,並完全開出自己的一條路線,《醉後大丈夫》導演的強勢回歸,讓人不得不刮目相看。

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《婚姻故事》Marriage Story 觀後短評

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Netflix 與擅長描摹當代都市男女文藝故事的諾亞鮑姆巴赫(Noah Baumbach)攜手合作,帶來這部他近年來最精心製作、毫無保留地感動人心之作。儘管少了一些鮑姆巴赫過往作品中一貫的日常呢喃和即興發揮,取而代之的是結構明確的離婚官司法庭劇(courtroom procedural),但他對於人性和愛情中那些真知灼見與人生感悟,依然在字裡行間中顯露而出。

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《知音有約》A Beautiful Day in the Neighborhood 觀後短評

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有的時候我們會慚愧地覺得我們不值得一件好事情發生在我們身上,看完《知音有約》後,就是這種感覺。湯姆漢克斯飾演美國傳奇電視兒童節目主持人佛瑞德羅傑斯(Fred Rogers),但他其實不是主角。主角是一名被上級指派採訪羅傑斯的雜誌記者(由《美國諜夢》Matthew Rhys 精湛飾演),透過兩人的訪談和日常相處,不只帶美國老一輩的觀眾回憶童年、進入那個啟發無數兒童的電視節目 “Mister Rogers’ Neighborhood” 的幕後拍攝現場,也刻畫出一個普世性的人性寫照。比起常見的傳記電影,高明許多。

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