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包裝成台版《辣妹過招》的《哈囉少女》，在高校閨蜜大亂鬥的外殼之下，暗藏著校園同儕罷凌與網路謠言散播的黑暗旋律，跳脫了國片常見的校園純愛小清新，同時也引進了一批含苞待放的生力軍。這是《賽德克·巴萊》助理導演王威翔的首部劇情長片，雖然有許多地方都略顯生澀，但同時這也是少數聚焦當下這個世代，也勇於批判不討喜的校園罷凌議題，而非只是把校園題材當作懷舊工具的台灣電影之一。坦白說，看完《哈囉少女》當下的心境是錯愕的－－高中生真的如片中那麼幼稚愚頑、好惡莫名嗎？轉念一想，也許真的是如此。也許我們當年也是如此純真莽撞，只是我們現在看來已經格格不入了。
《怪胎》是由《那些年，我們一起追的女孩》執行導演廖明毅所執導的首部劇情長片，同時也是台灣首部以 iPhone 拍攝而成的劇情長片。以一部愛情喜劇商業作品而言，《怪胎》確實走出了自己的路，而且也交出亮麗的成績。兩位主演林柏宏與謝欣穎的表現可圈可點，彼此迸發而出的浪漫火花也足以讓人感受到初戀的粉紅泡泡。
Netflix 電影《青春未知數》（The Half of It）由《面子》華裔美籍導演伍思薇（Alice Wu）執導，甫榮獲 2020 翠貝卡影展最佳劇情片。 看完《青春未知數》後，其最大的特色就是雖然披著青春成長愛情電影的外皮，並點綴著校園同儕、同志情慾初探和美國第二代移民等議題，但最終它並沒有囿於這樣常見的YA電影框架之中。比起《性愛自修室》和《愛的過去進行式》它顯得更加成熟，也不會只在乎誰一定要跟誰在一起。而對照《虎尾》和《別告訴她》，美國華裔的隔代疏離和種族問題也僅是點到為止，沒有拘泥在自己的成長背景追根溯源，而是更聚焦在當下的時與地。
由《茉莉人生》瑪嘉莎塔碧執導、《控制》羅莎蒙派克領銜主演的《居禮夫人：放射永恆》，試圖以一個超脫於角色本身更宏觀的角度，帶出瑪麗居禮窮極一生致力於科學突破的鍥而不捨，以及其放射科學所為後世帶來的餘波震盪。片中也試圖為居禮當時在媒體上的迥異性格形象和桃色爭議提出平反，讓觀眾可以更認識這位傳奇科學家的難言之隱和內心掙扎。故事始於其在巴黎的研究初期，終於其晚年在一戰研發移動式X光機的貢獻，算是全面地交代了居禮一生的豐功偉業，同時也影射出一個人的影響力遠遠超出其個人生死之外。
「街頭還是一個有選擇的戰場 生活，卻是無人可以避免。」 年輕導演廖建華的《狂飆一夢 The Price of Democracy》，為那些台灣民主抗爭路上的無名英雄前輩，留下了珍貴的影像紀錄。長久以來，我們習慣在書本和紀錄片中，以編年史的角度帶過要點式的歷史事件。而《狂飆一夢》則補足了見林不見樹的遺憾，為民主運動的年表增添了活生生的臉龐與身影。
很難相信這僅是《淑女鳥》導演葛莉塔潔薇的第二部獨立執導作品。她將這部百年經典融會貫通，經過消化與反芻，重新雕塑出一部帶有傳統影子，卻也閃爍著嶄新當代靈感的改編作品。她胸有成竹地藉著百餘年前的作品，向當代觀眾談創作、談夢想、談錯過、談把握，整部作品充滿溫煦關愛、堅毅和慧黠。《小婦人》歷久不衰，透過這次的改編，納入了作家 Louisa May Alcott 的個人經歷，又進而提昇了原作品的高度。
好久沒看到這麼歡樂的國片了！（《台北物語》那種廢到笑的不算。）如同很多人說的，這真的是台灣版的《一屍到底》，不只是因為內容都涉及了活屍片元素，但同時也都讓人完全意想不到，以一部B級類型電影，包裝一種更純粹的對電影的熱血衝勁，以及那種全心完成一件事的憨直傻勁。
看完這部《女巫》導演的新作，只覺得WTF，不知道自己看了什麼；筆記本中寫滿了”crazy”，不管導演嗑了什麼都給我來一點。這是暗黑版的魏斯安德森、蠻荒孤島上的《鬼店》、一座古舊燈塔和兩個燈塔管理員的心魔驚悚故事。這就是今年的《母親！》，肯定不是一般人能接受的藝術電影，儘管爛蕃茄高達 94%，可能連影評們也沒幾個知道它到底在演什麼鬼。但，這也不見得是一件壞事。
甫獲得威尼斯影展金獅獎最佳影片的《小丑》，或許是多了這份包袱，在多倫多首映後的評價反而比較沒那麼一致大好。然而，《小丑》毋庸置疑是今年製作最精良的電影之一，汲取了漫畫原著的養分，並完全開出自己的一條路線，《醉後大丈夫》導演的強勢回歸，讓人不得不刮目相看。
Netflix 與擅長描摹當代都市男女文藝故事的諾亞鮑姆巴赫（Noah Baumbach）攜手合作，帶來這部他近年來最精心製作、毫無保留地感動人心之作。儘管少了一些鮑姆巴赫過往作品中一貫的日常呢喃和即興發揮，取而代之的是結構明確的離婚官司法庭劇（courtroom procedural），但他對於人性和愛情中那些真知灼見與人生感悟，依然在字裡行間中顯露而出。
