《青春未知數》The Half of It:愛之多重面貌的可能性

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Netflix 電影《青春未知數》(The Half of It)由《面子》華裔美籍導演伍思薇(Alice Wu)執導,甫榮獲 2020 翠貝卡影展最佳劇情片。 看完《青春未知數》後,其最大的特色就是雖然披著青春成長愛情電影的外皮,並點綴著校園同儕、同志情慾初探和美國第二代移民等議題,但最終它並沒有囿於這樣常見的YA電影框架之中。比起《性愛自修室》和《愛的過去進行式》它顯得更加成熟,也不會只在乎誰一定要跟誰在一起。而對照《虎尾》和《別告訴她》,美國華裔的隔代疏離和種族問題也僅是點到為止,沒有拘泥在自己的成長背景追根溯源,而是更聚焦在當下的時與地。

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《她們》Little Women:致相依為伴的童年時光、敬各奔前程的必然分離

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很難相信這僅是《淑女鳥》導演葛莉塔潔薇的第二部獨立執導作品。她將這部百年經典融會貫通,經過消化與反芻,重新雕塑出一部帶有傳統影子,卻也閃爍著嶄新當代靈感的改編作品。她胸有成竹地藉著百餘年前的作品,向當代觀眾談創作、談夢想、談錯過、談把握,整部作品充滿溫煦關愛、堅毅和慧黠。《小婦人》歷久不衰,透過這次的改編,納入了作家 Louisa May Alcott 的個人經歷,又進而提昇了原作品的高度。

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馬丁史柯西斯:我曾說「漫威不是電影藝術」,請讓我進一步闡述

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對我來說,電影是關乎「啟示」(revelation)——美學的、情感的、靈性的啟示。電影是關乎「角色」——那些複雜的人物、他們內心互斥甚至時而矛盾的人性,以及他們如何深愛對方、卻又互相傷害,有時又突然必須與自己面對面。電影是關乎我們如何面對那些大銀幕上,甚至擴展到人生當中那些出乎預期之外的人事物,並且不斷擴張、探索這個藝術形式最極限的可能性。

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《燈塔》The Lighthouse 觀後短評

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看完這部《女巫》導演的新作,只覺得WTF,不知道自己看了什麼;筆記本中寫滿了”crazy”,不管導演嗑了什麼都給我來一點。這是暗黑版的魏斯安德森、蠻荒孤島上的《鬼店》、一座古舊燈塔和兩個燈塔管理員的心魔驚悚故事。這就是今年的《母親!》,肯定不是一般人能接受的藝術電影,儘管爛蕃茄高達 94%,可能連影評們也沒幾個知道它到底在演什麼鬼。但,這也不見得是一件壞事。

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《小丑》Joker 觀後短評

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甫獲得威尼斯影展金獅獎最佳影片的《小丑》,或許是多了這份包袱,在多倫多首映後的評價反而比較沒那麼一致大好。然而,《小丑》毋庸置疑是今年製作最精良的電影之一,汲取了漫畫原著的養分,並完全開出自己的一條路線,《醉後大丈夫》導演的強勢回歸,讓人不得不刮目相看。

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《婚姻故事》Marriage Story 觀後短評

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Netflix 與擅長描摹當代都市男女文藝故事的諾亞鮑姆巴赫(Noah Baumbach)攜手合作,帶來這部他近年來最精心製作、毫無保留地感動人心之作。儘管少了一些鮑姆巴赫過往作品中一貫的日常呢喃和即興發揮,取而代之的是結構明確的離婚官司法庭劇(courtroom procedural),但他對於人性和愛情中那些真知灼見與人生感悟,依然在字裡行間中顯露而出。

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《知音有約》A Beautiful Day in the Neighborhood 觀後短評

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有的時候我們會慚愧地覺得我們不值得一件好事情發生在我們身上,看完《知音有約》後,就是這種感覺。湯姆漢克斯飾演美國傳奇電視兒童節目主持人佛瑞德羅傑斯(Fred Rogers),但他其實不是主角。主角是一名被上級指派採訪羅傑斯的雜誌記者(由《美國諜夢》Matthew Rhys 精湛飾演),透過兩人的訪談和日常相處,不只帶美國老一輩的觀眾回憶童年、進入那個啟發無數兒童的電視節目 “Mister Rogers’ Neighborhood” 的幕後拍攝現場,也刻畫出一個普世性的人性寫照。比起常見的傳記電影,高明許多。

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