拍電影有分兩種不同取向，一種是拍給觀眾看的，一種是拍給導演自己開心的。私以為《逃出立法院》屬於後者，整部片散發著一股濃烈的、熱血的異男圓夢計畫感，彷彿導演將自己喜歡的電玩、漫畫、血漿、格鬥、當兵梗等雜沓元素全部一拖拉庫塞進來，成就一部非常私人的作品。完全無懼於他人的異樣眼光，只為了完成自己覺得很棒、很搞笑的計畫。就這部分而言，似乎跟九把刀的電影沒什麼太大的差別。

但我認為電影的拍攝取向本身無分高低優劣，端看導演的期待為何，以及觀眾跟創作的頻率合不合拍。合的話就是超爽靠片（邪典電影），不合的話也沒關係，畢竟可能這部片本來就不是為了服膺於你的胃口。但我覺得這部片最可惜的是他清楚把B級片作為一個自我定位的標的、本來可以因此拋去包袱去玩出更多可能性，卻在某些部份又介於要B不B的尷尬邊緣，最終成就一部介於熱血和尷尬之間的成品，實屬可惜。

比方說，《台北物語》就是一部在劇情和台詞都放棄治療的究極優秀B級電影（儘管當初導演可能並無此創作初衷），而若要玩爆漿噴血的話也可以參考一下《弒婚遊戲》（Ready or Not）和《浴血狂花》（Revenge）的那種灑脫，而提到鏘度爆表、充滿各種超展開的B級驚悚片，也可參考大林宣彥的《鬼怪屋》（HOUSE），這些都是B級片的優良範本。然而《逃出立法院》空有潛力卻放不開，前半段節奏拖沓、後半段又太過自我認真，最後勉勉強強把主題兜回到一個「家」的概念，卻沒有鋪陳到位。

而以「政治諷刺」或「政治黑色喜劇」標榜，卻沒有搔到政治批判的癢處。整部片的故事是否在立法院上演，其實一點都不影響劇情的走向。反而卻因為一開始用空拍鏡頭和實地拍攝畫面，將場景鎖在中華民國立法院，所以很多不符合立法院真實現狀的布景或設定，就很容易讓人出戲（比如說總統不會進立法院、立法院的擺設和空間規劃、以及立委會舉什麼樣的標語牌子等等）。這些不禁讓人懷疑，創作者平常是不是沒有在看立法院轉播或關心相關議事規則，只是單純從電視新聞上片面接收到「立法委員又在打架了，好像跟殭屍一樣無腦」的單薄印象，然後就此發想成這一部長片。以立法委員作為主角，又有立委變成殭屍這麼好的喻依，卻完全沒有戳到任何政治中的理想/現實的妥協、個人利益/群體發展的拉扯，以及各種代議制度下常常為人詬病，完全可以拿來發揮的切入點（可參見近期優秀的紀錄片《Boys State》作為對照組）。片名中的立法院好像被架空一般，對於立法職權和民意代表的想像單調，就這點而言確實蠻令人失望的。

驚喜當然還是有，比如說美秀集團的插曲和片尾曲，意外符合本片的本土荒誕調性。以及讓人耳目一新的賴雅妍、高慧君、林鶴軒。他們的演出說不上精彩，因為劇本中的角色發展有限，但確實突破以往的銀幕形象。然而，其他不管是音效、混音（整部片感覺聲音矇矇的、有回音、對白不時也跟角色嘴部畫面對不上…但這也可能是影廳的硬體問題）、美術、攝影，甚至是動作設計和場面調度等，都差強人意。特別是群眾演員所飾演的殭屍大軍，大概是近期除了賈木許的《喪屍未逝》（The Dead Don’t Die）之外殭屍片中最弱的一群殭屍，強度設定不明，時而也演得意興闌珊的樣子。

整體而言，曾以《洞兩洞六》入圍金馬獎最佳劇情短片的王逸帆，本次所交出的首支長片作品雖然保有了台灣年輕創作世代的生猛活力和獨特性格，但就本次的呈現結果和票房表現而言，可能沒有那麼容易入口。而論國片中的殭屍類型、類型的突破玩轉，以及喜劇的節奏鋪哏，私以為去年的《江湖無難事》都更勝一籌。一部分也可能是近年來觀眾對於殭屍類型真的膩了，從《陰屍路》、《屍速列車》，到《一屍到底》、《校外打怪教學》，優秀的殭屍電影一再地示範了重點向來都不是在殭屍本屍身上，而是探討倖存者的人性與人情，以及類型的巧思翻轉。期許台灣新一輩創作者，能夠在勇闖自己的一片天的同時，也能夠拍出越來越精緻成熟的作品。