「我總是在長鏡頭裡面等他們（演員）好、等到我相信。」——蔡明亮導演在本片於2020台北電影節閉幕首映時如是說道。
原本只是蔡導為紀錄李康生得病生活姿態的私密隨拍紀錄，逐漸長成了一部電影，印證了日子即電影，電影即《日子》。
鮮少有電影如蔡明亮的電影是會「呼吸」的。在觀賞《日子》時我腦海中浮現的字詞是「慷慨、大方的」（generous）。《日子》大方地讓角色可以自在地在片中吃喝、梳洗、呼吸、行走，不為任何特別的目的或劇情的需求。他們有足夠的時間和空間去做菜、去按摩、沈沈睡去、幽幽轉醒；去感受、去受苦、沈思忖度、與人連結。簡言之：去活著、去單單存在著。
我還想到看蔡明亮的作品，彷彿在看一場足球賽。兩個小時中，好像什麼也沒發生，卻時時刻刻都可能有什麼事發生，而也確確實實正在發生。於是，你會被捲進時間的黑洞，屏氣凝神地融入每一幕優美的景致中迷失自己，直到片末你才深深吸一口氣，從方才的心靈療程中甦醒過來。
或許《日子》在這個疫情肆虐、人們被社交距離給硬生孤立的時代問世，也算是一種命運和巧合。《日子》講的是孤立與連結的普世故事，在茫茫人海中能夠遇見你，與你一同吃碗街邊的麵，就是最美麗的慰藉。《日子》提醒我們：現今世界再怎麼狂嘯喧囂、隨處仍有寧靜和溫柔的角落。
（我數了43顆固定鏡頭、3顆手持跟拍、不到十句對白）
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按：本文為2020台北電影節的簡短映後心得，原發表在丹眼看電影臉書專頁。
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