「大膽？有些人會稱之為瘋狂」，這句片中台詞，恰巧足以描述克里斯多夫諾蘭（Christopher Nolan）導演撲朔迷離的最新力作——《天能》（Tenet）。 (more…)
拍電影有分兩種不同取向，一種是拍給觀眾看的，一種是拍給導演自己開心的。私以為《逃出立法院》屬於後者，整部片散發著一股濃烈的、熱血的異男圓夢計畫感，彷彿導演將自己喜歡的電玩、漫畫、血漿、格鬥、當兵梗等雜沓元素全部一拖拉庫塞進來，成就一部非常私人的作品。完全無懼於他人的異樣眼光，只為了完成自己覺得很棒、很搞笑的計畫。就這部分而言，似乎跟九把刀的電影沒什麼太大的差別。 (more…)
「我這一生，一直都是孤獨的，真的。」 「嗯，我懂你的意思。」 「但我跟你在一起的時候，從不覺得孤獨。」 前陣子終於把每集半小時，共 12 集的愛爾蘭迷你劇集《正常人》（Normal People）看完了。看完感到一股淡淡的惆悵，但也彷彿受到清風吹拂，心中一陣舒暢。很久沒有看到這麼清新脫俗的劇了。 (more…)
包裝成台版《辣妹過招》的《哈囉少女》，在高校閨蜜大亂鬥的外殼之下，暗藏著校園同儕罷凌與網路謠言散播的黑暗旋律，跳脫了國片常見的校園純愛小清新，同時也引進了一批含苞待放的生力軍。這是《賽德克·巴萊》助理導演王威翔的首部劇情長片，雖然有許多地方都略顯生澀，但同時這也是少數聚焦當下這個世代，也勇於批判不討喜的校園罷凌議題，而非只是把校園題材當作懷舊工具的台灣電影之一。坦白說，看完《哈囉少女》當下的心境是錯愕的－－高中生真的如片中那麼幼稚愚頑、好惡莫名嗎？轉念一想，也許真的是如此。也許我們當年也是如此純真莽撞，只是我們現在看來已經格格不入了。 (more…)
今年的紀實影集《虎王》（Tiger King: Murder, Mayhem and Madness）讓許多人都開了眼界，原來紀錄片可以這樣拍！其實，紀錄片往往有潛力可以顛覆我們的三觀，讓我們深入世界各個離奇的角落，也因為不受傳統上的劇情框架限制，紀錄片常常可以帶出更超展開的精彩故事。 (more…)
《怪胎》是由《那些年，我們一起追的女孩》執行導演廖明毅所執導的首部劇情長片，同時也是台灣首部以 iPhone 拍攝而成的劇情長片。以一部愛情喜劇商業作品而言，《怪胎》確實走出了自己的路，而且也交出亮麗的成績。兩位主演林柏宏與謝欣穎的表現可圈可點，彼此迸發而出的浪漫火花也足以讓人感受到初戀的粉紅泡泡。 (more…)
美國電視界最高榮譽的艾美獎（Emmy Awards）今天公佈入圍名單，幾家歡樂幾家愁，筆者私心愛的《絕命律師》和《正常人》不受青睞、太早就播畢的《怪奇物語》第三季和《美麗心計》第二季也不再輝煌，反而是《曼達洛人》、《晨間直播秀》、《吸血鬼家庭屍篇》等打進。 乘著 #BlackLivesMatter 的時代浪潮，本屆艾美獎入圍了破紀錄的 35 位黑人演員，佔整體 34.3%（去年僅19.8%）。 (more…)
坎城總監 Thierry Frémaux 發佈公開信，鉅細靡遺地闡述了這幾個月來他的心路歷程、坎城影展的選片和轉型過程中的策略考量，以及對未來電影的期許。Thierry 表示：「儘管電影戲院已經閉館三個月了，這個片單反映了電影比起以往只有更加活躍。她依然是獨一無二、無可取替的。」 「『近期獻映，敬請期待』的標語從來沒這麼具有吸引力－－是的，我們將很快可以看到：電影未死，遑論抱恙。」 (more…)
在疫情影響下，身為三大影展之一的坎城影展（Festival de Cannes）今年不得不取消五月的實體影展和競賽，並將市場展移至線上舉行。事實上從春季以來，全世界都在看最重視紅毯經驗、最維護固有傳統的法國人會否堅持到底，不料卻在四月的時候被法國政府直接禁止百人以上集會。第 73 屆坎城影展正式宣告無法如期、如往常的型式舉行。 (more…)
Netflix 電影《青春未知數》（The Half of It）由《面子》華裔美籍導演伍思薇（Alice Wu）執導，甫榮獲 2020 翠貝卡影展最佳劇情片。 看完《青春未知數》後，其最大的特色就是雖然披著青春成長愛情電影的外皮，並點綴著校園同儕、同志情慾初探和美國第二代移民等議題，但最終它並沒有囿於這樣常見的YA電影框架之中。比起《性愛自修室》和《愛的過去進行式》它顯得更加成熟，也不會只在乎誰一定要跟誰在一起。而對照《虎尾》和《別告訴她》，美國華裔的隔代疏離和種族問題也僅是點到為止，沒有拘泥在自己的成長背景追根溯源，而是更聚焦在當下的時與地。 (more…)