首先先放上幾張劇照，在這幾幕當中，可以看到奉俊昊的構圖有多別具匠心。他用許多實體的「線」，去區隔出上流的朴家庭，以及貧寒的金家庭。恰巧這也對應到片中不斷提到的「越界」（crossing the line）概念，透過實體的「界線」去隱喻階級的「界線」，實在厲害。 (more…)
（本文同步刊載於《關鍵評論網》—【焦點院線】《寄生上流》：奉俊昊揭示了最恐怖的怪獸，正是人類自己） 「錢就跟熨斗一樣，可以把一切的問題抹平。」過去從不吝在作品中點綴著社會評論的南韓導演奉俊昊，這次將鏡頭的砲口轉向了貧富差距，透過一部驚悚滿點的黑色喜劇，揭示了最恐怖的怪獸，正是人類自己。《寄生上流》不負影迷眾望，整體節奏行雲流水、氣氛塑造到位；既是尖銳的社會寫實，亦是警世寓言，幕後的技術水準更是一覽無遺。 (more…)
集結犯罪推理、同儕友誼、頹靡愛情與嗨翻舞曲於一身的青春物語，《吉娃娃羅曼死》在日片常見的留白唯美與怪誕超展開之間尋得絕佳平衡，義無反顧地帶觀眾一起在夜店和泳池派對上大喊青春萬歲，同時也讓我們融入小圈圈，在夜深人靜時瞥見角色們隱隱顯露而出的稚嫩成長焦慮。 (more…)
如同近期的《我只是個計程車司機》與《1987：黎明到來的那一天》，韓國電影不惜將鏡頭指向國家歷史上最黑暗的時刻，揭露人性的醜陋面、凝視歷史的傷痛，透過面對問題，進而反思現今的我們該如何自處，望向未來又該何去何從。 (more…)
劇院的燈在片尾後亮起，觀眾各個面容憔悴，有的還在啜泣，有的一臉慘白，毫無一般看完電影後嬉鬧的氣氛。在《我只是個計程車司機》兩個多小時的片長當中，張力不斷高漲，雖然是部娛樂性極高的商業片，但歷史的重量還是透過慘絕人寰的畫面壓將下來。透過一個平凡計程車司機，帶觀眾進入80年代南韓軍政府的暴政之下，一種難以言喻的哀愁之中。 (more…)