近期適逢漫威電影《復仇者聯盟：終局之戰》上映期間，同時史詩影集《冰與火之歌：權力遊戲》的最終季也正同步播出，害怕事先被「爆雷」劇透的影迷們紛紛避開社群媒體，網路上草木皆兵，搞得大家人心惶惶。網路用語「爆雷一時爽，全家火葬場」蔚為風潮，雖然是誇飾大於詛咒的一句話，但也顯示出部分影迷的焦慮。
例如，最近在美國 [1] 和香港 [2] 都發生了因為被人爆雷而引起的惡意攻擊事件，可見對於一些人來說，真的不是在開玩笑的。然而，也有反方說法，認為如果只是因為得知了一個劇情細節，就會毀了整個觀影經驗，那也未必太小看影視作品本身的內涵豐富度、也太過看重表層的劇情了。本文試圖整理近年研究，討論爆雷文化的脈絡和原因、以心理學角度切入探討爆雷對觀影經驗的影響，並在最後提出面對爆雷時的一些因應方法。
▋ 爆雷的定義與文化沿革
「爆雷」也被稱做「劇透」，意指：
事先公布洩漏、重要結局曝光。源自於網路用語『雷文』，意思是指有『地雷』效果的文章，誤觸會產生大爆炸。」（中華語文知識庫 [3] ）。
所以，所謂的「爆雷」，就是有意或無意地將創作作品中的「雷」，給先「爆」了出來的這個行為。
英文更直接，「爆雷」（動詞）是 “spoil”，「雷」（名詞）則是 “spoiler”，直接以「使毀損、使泡湯」的單字延伸使用，可見他本身就帶有了負面的語義了。根據劍橋字典，spoiler 是指：
報章雜誌、部落格等媒體中，有關影視內容的劇情揭露，並可能會毀了還沒看過該影視作品的觀眾之興致」[4]。
國外鄉民愛用的 Urban Dictionary 則給了爆雷以下定義：
當有人揭露了某些你原本不知道，但會想要自己發現的東西。通常適用於藝術媒體的討論，像是電玩遊戲與電影。」[5]
事實上，對於爆雷的注重程度，也是近年來才變本加厲的。早期的電影院甚至還會發放劇情手冊，在報章媒體中也常見以劇情為吸引觀眾入場的關鍵賣點。然而，隨著網路世代的興起、資訊傳播速度與社群網站縮短了人們的距離，再加上影城的普及化和大規模放映的同步化，也讓影視娛樂的經驗和討論更加具有即時性與共享性。
人們逐漸重視「保密防雷」這件事情，似乎也不過是這一二十年左右的事。在報章與電子媒體上，常見於影評、劇評等文章的 “Spoiler alert” 「有雷警語」，第一次出現在《紐約時報》是 2002 的一篇影集評論 [6]，而這樣的作法大概也是到 00 年代中後期才逐漸普及 [7]。
這個媒體文化的演變，大概與網路資訊的普及以及串流平台的興起脫不了干係，可以確定的是，我們至今仍然在持續摸索與修正影視文化的討論中，該如何找到最佳的平衡點，既保有作品的新奇感，又能夠兼具討論的深刻性和具體性。目前西方媒體普遍的作法是切割為無雷的一般影評（spoiler-free review），以及有雷的專題分析（spoiler-filled analysis / essay / think-piece）。
▋ 爆雷防範的雙向性
有趣的是，不只是作品的閱聽者講究防雷，近年來也越來越多創作者直接公開呼籲不要爆雷。2016 年當舞台劇《哈利波特：被詛咒的孩子》於倫敦西區開幕時，該劇劇作家 JK 羅琳就在推特上以「#KeepTheSecrets」標籤發起串連的保密宣言 [8]。類似地，當第三、第四集《復仇者聯盟》電影上映時，導演羅素兄弟也在推特上發出全體演員的叮嚀影片，並分別以「#ThanosDemandsYourSilence」（薩諾斯命令你噤聲）、「#DontSpoilTheEndgame」（別毀了終局）標籤發起串連。
在公開信中他們提到：
由於你們（影迷）都投入了這麼多的時間和心靈在這些故事當中，這次我們要再度請你們幫忙。正如同你們不會希望被別人爆雷一樣，也請大家在看完電影後，不要向別人爆雷」[9,10]。
如果就這樣來看，盡量不向他人任意爆雷，不僅是尊重每個人得享有完整的第一手經驗，更是依循創作者對於作品呈現的初衷。
▋ 惡意爆雷的心理動機
在《復仇者聯盟：終局之戰》上映日清晨六點的首場播映後，社群媒體上就已經風聲鶴唳，知名論壇 PTT 八卦版甚至在清晨兩點就有網友 GreenBeret 發佈一篇直接在標題惡意爆雷的文章（此文目前已刪除）[11]， PTT 電影版上也打上了「沒看電影不會知道就是標題雷」版標作為提醒，甚至有熱心網友自製了「PTT防爆雷外掛」供大家下載安裝 [12]。然而再怎麼努力防雷，大家身邊似乎都有哀嚎著被爆雷的人。到底這些刻意爆雷的人，是抱持什麼樣的心理？
根據相關研究，惡意爆雷者主要的動機是為了炫耀，表達一種「我知道你所不知道」的優越感（Leavitt & Christenfeld, 2010）。這種行為在社會互動中，可以提昇自己在同儕之間的社交地位，也可以在人際關係中作為談判籌碼，透過爆雷達到羞辱人的目的（Meimaridis & Oliveira, 2018）。
Some Men Just Want to Watch the World Burn.
「有些人只想看到世界焚燒」 —— 《黑暗騎士》的一句台詞，完美捕捉了這種反社會性格疾患（anti-social personality disorder）的心理狀態。或許說到底，這些人也不求什麼，就只是唯恐天下太平。
▋ 爆雷效應的心理學研究回顧
加州大學聖地牙哥分校（UCSD）的社會心理學教授 Christenfeld 與其學生 Leavitte 在 2011 與 2013 發表了相關的研究，透過讓 819 位參與者分別閱讀有及無事先爆雷的短篇故事，並事後填寫自評量表，來比較其獲得愉悅的程度是否有顯著差異。
他們的結果顯示，爆雷非但沒有減損閱讀故事的愉悅感，反而些微顯著地比未被爆雷的故事獲得更高的愉悅感。他們的推論是：當人們不再對於劇情抱持著不確定性的懸疑焦躁感，且不需要分心去梳理複雜的劇情發展，反而可以好好地享受故事、心無旁鶩地欣賞其中的美學，甚至對於預期中的劇情轉折或結局產生期待的心裡。
雖然上述研究常被拿來引用作為「爆雷不影響觀影心情」的正方論證，然而此系列研究仍有許多限制。以短篇故事作為刺激材料，未必與觀看影視有相同的歷程。近期研究就有指出，爆雷影響觀影的程度，超過閱讀文學作品（Daniel & Katz, 2018）。再者，採取受試者間設計（between-subjects design）的內效度（internal validity）與統計檢定力（statistical power）都較低。研究方法上，也未納入其他的個別差異因素，像是認知能力與性格差異、投入作品的程度，愉悅程度也僅以單一向度的自評量表去衡量，這些都未臻完善。
阿姆斯特丹大學的 Judith Rosenbaum 與美國俄亥俄州立大學的 Benjamin Johnson 共同合作，並提出反駁上述意見的研究結果。首先他們改善了研究方法，採取受試者間設計，並以多向度量表（INT-ENJ scale）作為依變項衡量依據。他們發現：在不被爆雷的情形下，參與者回報了較高的趣味感和懸疑感；反之，被爆雷後的內容，則較不具有思想啟發性，也沒那麼感人（Johnson & Rosenbaum, 2015）。
進一步將參與者的認知能力與性格納入考量後，他們發現兩項個人特質將會影響雷的影響程度。第一個是認知需求（need for cognition），亦即一個人傾向從事並喜歡複雜認知思考的程度（Cacioppo & Petty, 1982）。認知需求高的人會將所獲得的資訊自己多加演繹，並也較不會倚賴表層訊息的思考捷思，而是進行較主動的思考去獲得更多補充資訊（Verplanken, Hazenberg, & Palenéwen, 1992）。Rosenbaum 與 Johnson（2016）發現，認知需求高的人，會傾向選擇未被爆雷的故事。
第二個則是情感需求（need for affect），亦即一個人嚮往引發情緒的情境或事物的程度，簡單來說就是個體對情感互動的內在需求，可視為情緒版本的認知需求（Maio & Esses, 2001）。根據刺激移轉理論（Excitation Transfer Theory; Zillmann, 1971），人們認為愉悅感來自於對未知的解除。當懸疑感越劇烈，人們就越感到刺激興奮，最後張力舒緩解除時，得到的欣慰感也就越大。而情感需求高的人，在被爆雷後即可能因此消除了這個張力，使最後的情緒籌賞隨之減低（Rosenbaum & Johnson, 2016）。
在研究中，他們也發現高情感需求的人，也較喜愛未被爆雷的故事。過去研究顯示情感需求高的人，較容易「出神」進入虛構故事當中「入戲」，或許可以解釋這樣的結果（Appel & Richter, 2010）。最後，他們也發現較常閱讀文學作品的人，會不喜歡被爆雷、偏好由自己發現劇情轉折。
實際以影視作品為實驗素材的研究又得到怎麼樣的結論呢？Ellithorpe 與 Brookes（2016）以《追愛總動員》最終集為實驗刺激材料取得與 Christenfeld 類似的結果，認為觀眾在事前得知劇情的情況下，可以降低不安並提昇觀影的享受程度。以恐怖片為素材的研究也發現爆雷與否幾乎不影響整體的愉悅感、投入程度、懸疑度或心理抗拒程度，反倒對於恐怖片愛好者來說，一些微小的雷反而可以提昇觀影體驗（Johnson et al., 2019）。
綜觀以上研究所述，可以看到此議題仍有待商榷，研究結果還無法穩定地被反覆驗證，也因此還有待更進一步的探究。但大致上，我們還是可以歸納出以下幾點目前的共識：
1. 如果你只想單純享受故事，不喜歡一邊動腦去推敲作品當中的複雜抽象問題，那麼也許你會比較喜歡被爆雷後的故事。相對的，如果你喜歡一邊觀賞一邊自己腦補、推敲線索、提出假設，並思考比較深沈的主題、符號、隱喻，那麼你可能比較不喜歡被爆雷。
2. 如果你喜歡在觀影過程中體會多重的情緒，並且是喜歡全心投入在劇中世界、隨著劇情心情也會起伏的人，那麼你可能比較不喜歡被爆雷。相對的，如果你是以比較理性、旁觀、情感抽離的心態觀看，那麼爆不爆雷並不是那麼重要。
3. 爆雷確實有些微影響，但是必須視作品型式、類型、難度，以及閱聽者的個人特質、動機、投入程度，和視讀熟稔度而定。
▋ 面對爆雷的因應之道與認知轉換
根據以上的幾點研究結果，面對爆雷最重的其實是認清自己是哪一種特質的人、清楚爆雷對自己的影響為何，來決定是否有需要退避三舍，還是可以泰然若定。若是害怕雷的人，最直接的方法當然就是避免點開網路新聞、論壇、推特、批踢踢、影評網站、社群網路等，甚至極端一點也可以避開線下社交情境，並盡早看完作品、取得「免疫」抗體。
實證研究告訴我們，爆雷的負面影響，多半來自喪失自由選擇的相對被剝奪感，加上社會常模所加諸的「避雷」價值觀，但實質影響並沒有預期中來的大。因此，若是你意外被爆雷，也不必過度惱怒沮喪。那些負面情感，可能只是一些不必要的防衛機制，你實際觀賞的感受，未必會受到負面影響。往好處想，也許你因此可以更專注欣賞劇情以外的其他藝術面向，面對超展開劇情轉折、突如其來的角色發展，也可以好整以暇地從容面對。
▋ 結語
影視與媒體日新月異，爆雷文化確實也是一個多面向的時下難題。究竟什麼是雷？預告片等官方釋出的宣傳素材跟周邊商品算不算雷？多久之後才可以公開討論雷？這些都尚未有定論，也需要傳播者與閱聽者一同討論出共識。舉例來說，美國知名娛樂雜誌 Vulture 的內部標準，將電影的內文解禁日訂在上映日隔週一、標題解禁日訂在上映後一個月 [13]。
藝術評論與審美本來就是一個異中求同的對話過程，每個人的觀影方式或切入角度或有不同，爆雷或無雷也不是全然的涇渭分明，但是在這過程中，或許多一些同理，就可以讓所有人都有更佳的整體經驗。優秀的文學或影視作品，絕對不是隨便的幾下爆雷就會變得黯淡無光，但我寧願讓所有人既能享受第一次觀賞的驚艷與快感，也能透過重複的觀賞，細細品讀出不同層次的美感體驗。
因此，不管你是在 Facebook / Instagram 上分享觀影心得或電影梗圖的人，或只是剛看完電影，在影廳廁所中忍不住想要跟朋友大肆討論一番的人，希望你們可以多一點溫柔的包容。我想說的是，你可以選擇你在不在乎被爆雷，這完全是你的自由，但你也許不應該剝奪其他人選擇的自由。
就如同美國影評教父 Roger Ebert 在 2005 年的《登峰造極》影評 [14] 中所寫的：
電影中的的角色，不一定總是隨從我們預期行動，甚至可能會做一些冒犯到我們的決定。這是他們的權利，而我們也有權利不同意他們的選擇。然而，我們沒有權利去剝奪其他觀眾，同樣被這些角色的選擇所震懾的機會。」
▋ 註釋連結
[1] https://nbcnews.to/2DRnvGb
[2] https://www.setn.com/News.aspx?NewsID=532323
[3] http://words.chinese-linguipedia.org/viewtopic.php?f=4&t=12075
[4] https://dictionary.cambridge.org/dictionary/english/spoiler
[5] https://www.urbandictionary.com/define.php?term=Spoiler
[7] https://afterdeadline.blogs.nytimes.com/2013/06/11/spoiler-alert-this-phrase-is-overused/
[8] https://twitter.com/jk_rowling/status/739735824577748992
[9] https://twitter.com/MarvelStudios/status/989640577389129728
[10] https://twitter.com/russo_brothers/status/1118219449570455552
[11] https://www.ptt.cc/bbs/Gossiping/M.1556044157.A.B4A.html （有雷）
[12] https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1556072966.A.611.html
[13] https://www.vulture.com/2008/03/spoilers_the_official_vulture.html
[14] https://www.rogerebert.com/rogers-journal/critics-have-no-right-to-play-spoiler
▋ 參考文獻
Appel, M., & Richter, T. (2010). Transportation and need for affect in narrative persuasion: A mediated moderation model. Media Psychology, 13, 101-135. doi: 10.1080/15213261003799847
Cacioppo, J. T., & Petty, R. E. (1982). The need for cognition. Journal of Personality and Social Psychology, 42, 116-131. doi: 10.1037/0022-3514.42.1.116
Daniel, T. A., & Katz, J. S. (2018). Spoilers affect the enjoyment of television episodes but not short stories. Psychological reports, 0033294118793971.
Ellithorpe, M. E., & Brookes, S. E. (2016). I didn’t see that coming: Spoilers, fan theories, and their influence on enjoyment and parasocial breakup distress during a series finale.
Johnson, B. K., & Rosenbaum, J. E. (2015). Spoiler alert: Consequences of narrative spoilers for dimensions of enjoyment, appreciation, and transportation. Communication Research, 42(8), 1068-1088.
Johnson, B. K., & Rosenbaum, J. E. (2018). (Don’t) Tell me how it ends: Spoilers, enjoyment, and involvement in television and film. Media psychology, 21(4), 582-612.
Johnson, B. K., Udvardi, A., Eden, A., & Rosenbaum, J. E. (2019). Spoilers Go Bump in the Night: Impacts of Minor and Major Reveals on Horror Film Enjoyment. Journal of Media Psychology, 1(1), 1-12.
Leavitt, J. D., & Christenfeld, N. J. (2011). Story spoilers don’t spoil stories. Psychological science, 22(9), 1152-1154.
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